Являясь важным типом текстильных узоров, техники выражения и приемы печати узоров не статичны, а постоянно меняются и обогащаются технологическими изменениями, открытием и применением новых материалов. , линии и поверхности различных методов обработки.
1. Очковая производительность
Сама точка имеет характеристики активной и бьющейся. Его можно моделировать отдельно при оформлении печатных лекал, а можно использовать в качестве вспомогательного для линий и поверхностей. Изменением размера, плотности, веса и т. д. точек можно эффектно передать фактуру предмета и изменения светотени, основной и вторичной, мнимой и реальной, повысить выразительность рисунка. Использование точек особенно важно, когда регистрация цветов ограничена. важный.
(1) Одна точка. «Точка» существует самостоятельно как зрительный образ. Больше, чем обычная точка, ее можно использовать отдельно или в комбинации, и она может иметь одноцветные, многоцветные, регулярные и нерегулярные изменения. Точки чаще всего используются при печати узоров и используются отдельно на экране, чтобы играть роль поиска движения в неподвижности, разбивания пластины, заполнения пробелов и соответствующего украшения.
(2) Место встречи. Сбор и групповое применение указывания. Способы выражения точек сборки в печатном образце богаты и разнообразны и обычно имеют следующие основные формы: ① место грязи. Он состоит из мелких и плотных точек, которые могут выражать эффект украшения плоскости, а также могут выражать эффект света и тени в трехмерном пространстве. Могут быть изменения плотности, агрегативность и дисперсность, одноцветность и многоцветность. Грязевые участки могут отображать более тонкие изображения, структуры и переходные мягкие оттенки. ② точка шелковой грязи. Грязевые пятна организованы в шелковые полосы в упорядоченном порядке, от плотных до редких, и в основном используются для выражения поворота лепестков и тонких волнообразных изменений в структуре. ③ точка ледового узора. Также известный как бетель, он состоит из неправильных, неперекрывающихся маленьких геометрических фигур, которые в основном имеют форму от четырех до шестиугольников. Это может быть плоский эффект или виртуальная и реальная смена градиента.
(3) Ссылки на середину художественных произведений. Дизайн печатного рисунка должен постоянно обогащать свои собственные методы выражения и поглощать методы выражения различных форм искусства для моего использования. Во времена династии Сун в «Путешествии по ручьям и горам» Фань Куана метод сморщивания гор и камней удачно показал величие северных пейзажей и стал классическим методом пейзажной живописи. Также в династии Сун «Мицзя Юньшань» также использует точки в качестве основного метода выражения, который является особым выражением особых чувств отца и сына Мицзя к южным пейзажам. Кроме того, стоит отметить выдающиеся способности Сюй Вэя в живописи и каллиграфии. Его рукописный «Свиток стихов Ту Фу» имеет сильную тенденцию указывать на весь текст и штрихи, что было беспрецедентным в прошлом; и еще один свиток чернильный виноград, почти вся картина вся состоит из точек разного размера. Ветки, листья и плоды на картинке почти неразличимы, и их не нужно различать. Пятна, мокрая кисть и тушь — все это возмущение автора. В наше время Хуан Биньхун и Фань Тяньшоу имеют собственный опыт использования точек в своих картинах. Импрессионисты использовали больше импровизационных и интуитивных элементов, а пуантилисты были гораздо более рациональными. Узоры этого стиля в полиграфическом дизайне часто можно увидеть, начиная с 20 века. Кроме того, локализация дизайна — проблема, которую нельзя игнорировать. Дизайнеры должны обратить внимание на построение собственной структуры знаний и укрепить свое понимание своих национальных культурных традиций, особенно китайской каллиграфии и живописи.
2. Производительность линии
Линия является важным элементом моделирования в дизайне печатных рисунков, а также эффективной формой формирования изображения. Линии, отображаемые разными инструментами, имеют разный характер; один и тот же инструмент может быть выражен и разными линиями за счет остроты, приоритета, положительной стороны, обратной плавности действия, смены сухих и влажных оттенков. Кроме того, бывают изгибы и повороты, длина, толщина, гладкие и застойные, гладкие и шероховатые и так далее. Это делает нить чрезвычайно богатой и разнообразной, а характеристики обычной нити печатного рисунка таковы:
(1) Модельная линия. Распространенной техникой печати узоров является то, что структура и внешний вид узоров полностью выражены линиями. Понимание линии на Востоке и на Западе разное. Хотя они оба выражаются в способе рисования линий, коннотация и темперамент, показанные линиями их соответствующих систем, очень разные. Для сравнения, восточные линии, представленные китайской живописью и каллиграфией, имеют больше изменений и независимых эстетических вкусов, чем западные линии.
(2) Декоративная нить. Не подчеркивая различные изменяющиеся факторы самой линии, она обычно проявляется как равномерная, ровная, соответствующей толщины, имеет сильный декоративный эффект. Например, ограничительная линия в узоре, ограничительная линия узора и т. Д. Традиционный узор пейсли в основном выражается декоративной организацией линий.
(3) Скимминг. Техника, обычно используемая в печати узоров, подходящая для выражения градиента поверхности, построения структуры, света и тени и т. Д. Метод рисования хризантемы Цинъюнь Наньтянь немного похож на этот. Если вы можете получить от этого некоторый опыт работы кистью, вы можете сделать технику сглаживания шелка менее искусной.
(4) Ссылки на линии в произведениях искусства. Китайскую каллиграфию называют искусством линии, и она признана выдающимся представителем выразительного искусства линии. Многие каллиграфы в истории предоставили чрезвычайно разнообразные классические примеры выражения линий. В работах таких каллиграфов, как Хуай Су, Чжан Сюй, Хуан Тинцзянь, Сюй Вэньчан, Чжан Руиту, Ни Юаньлу и др., чтение слов кажется менее важным или даже излишним. Сами линии обладают сильной привлекательностью и выразительной силой. Строка — это все, что выражает то, что хочет выразить автор. По сравнению с линиями каллиграфии линии ксилографических новогодних картинок кажутся более декоративными; и работы по рисованию чернильными линиями Чена Байяна, Бада Шанжэня, Пу Цзоина и т. Д., Их соответствующий темперамент, раскрывающий линию, отражает красочный рисунок линии китайской живописи. богатство исполнения.
3. Характеристики поверхности
Лицо — одна из самых основных техник моделирования при печати выкроек. Его можно разделить на три категории: плоская поверхность с покрытием, виртуальная твердая поверхность и декоративная поверхность.
(1) Плоская поверхность покрытия. Равномерно окрашенный, без изменения оттенка, визуально представленный в виде двумерного плоского пространства, эффект относительно прост и лаконичен, например, метод теневой живописи, метод граничной дороги, оставляющий пустым, и т. д. Однако трехмерная форма также может быть достигнуто за счет комбинированного выражения нескольких блоков. Этот способ выражения трехмерной формы с помощью блочной поверхности более распространен при оформлении печатных рисунков.
(2) Виртуальные и реальные поверхности. На основе одноцветного плоского покрытия поверхность блока рисунка показывает изменения от реального к виртуальному, от толстого к тонкому и от толстого к светлому. Конкретные методы выражения следующие:
① Метод грязевых точек: на основе одноцветного плоского покрытия грязевые точки соединяются и переходят от плотных к разреженным. Плотные точки перекрываются, разреженные частицы отчетливы, переход плотности равномерен.
②Сухая кисть: также известная как сухая кисть, используйте относительно сухую и насыщенную цветную ручку, чтобы быстро убрать эффект сухой кисти виртуальных и реальных изменений. Использование пера должно быть четким, и лучше использовать повторяющееся перо без пересечения.
③ Метод рендеринга: плоский окрашенный цветной блок окрашивается чистой водяной ручкой, пока он влажный, чтобы создать эффект изменения градиента.
④ Метод шелкового шлифования: в соответствии со структурными характеристиками рисунка, он простирается от частично плоской поверхности и скользит по линиям различной толщины, один конец более плотный, а другой более редкий. Штрихи должны быть четкими, и штрихи не должны пересекаться. В соответствии с различным расположением мазков кисти они делятся на: 1) Грубые мазки: расстояние между мазками кисти и мазками кисти разреженное, переход между виртуальным и реальным быстрее, а переход уровня не слишком мягкий. В основном используется в исполнении мелких цветов. 2) Тонкий шелк: расположение мазков относительно плотное, переход между виртуальным и реальным относительно нежный, линии волнистые и обладают сильной выразительной силой.
(3) Декоративная поверхность. Внутри плоской окрашенной поверхности добавляются различные декоративные элементы, чтобы обогатить монотонную плоскость. В то время как общий эффект прост и прост, детали также имеют более тонкую и прочную сторону. Народная вырезка из бумаги часто использует технику выражения декоративных поверхностей, таких как цветы внутри цветов.
(4) Отсылки к восточным и западным техникам исполнения. В понимании и применении поверхности Восток и Запад также демонстрируют большие различия. Восток привык выражать отношения между инь и ян предмета и спины, тогда как Запад больше привык к смазыванию поверхности как трехмерному выражению света и тени.
Типичным представителем восточного искусства является выражение поверхности в китайской живописи: чернильный пион Сюй Вэньчана, использование поверхности обращает внимание на использование кисти и изменение цвета туши, а выражение изображения находится в высокой степени. единства предмета и образа. В пейзажных картинах топор, раскалывающий трещины, и трещины конопли сосредоточены на объяснении отношений между инь и ян гор и камней. В произведениях народа Сун изображены маки с тремя цветочными головками на солнце, наклоненными в сторону и назад, а также изящно изображены вогнутые и выпуклые точки поворота самого объекта; в то время как в глазах Сезанна различные предметы представляют собой просто сочетание различных основных форм, Матисс В картине подчеркивается декоративный эффект плоскости и свободная и непринужденная экспрессия мазков, явно навеянная восточным искусством. В традиционном народном творчестве все еще существуют различные приемы и формы выражения, заслуживающие внимания, такие как декоративная обработка поверхности вырезок из бумаги, чрезвычайно непринужденное выражение цветных блоков бумажной лошади Уси, черно-белый контраст и виртуальное и реальное. изменения портретных каменных втирок.
4. Сочетание точки, линии и поверхности
Большинство печатных рисунков представляют собой всеобъемлющее выражение точек, линий и поверхностей. В сочетании точек, линий и плоскостей один или два элемента являются доминирующими элементами, а остальные дополняются. К ним нельзя относиться одинаково, чтобы в картине не было первичных и вторичных различий, и она казалась загроможденной.
5. Расширение и изменение специальной техники исполнения
В печатном образце, особенно в дизайне рисунка печати и окрашивания, с появлением и развитием трансферной печати и компьютерной струйной печати, выражение печатного рисунка все меньше и меньше ограничивается процессом. Для нужд визуальных эффектов очень необходимо использовать определенные приемы и создавать специальные текстуры, чтобы обогатить изображение. Обычно используемые методы: метод окрашивания, метод распыления, метод растирания, метод разметки, метод копчения прижигания, метод полировки, метод образования складок, метод адсорбции, метод коллажа, фотография, рисование мелками и т. д. Расширение и изменение специальных методов исполнения может быть примерно резюмируется следующим образом:
(1) Расширение материалов. Рисовая бумага, акварельная бумага, крафт-бумага, крафт-картон и т. д. имеют разную текстуру, а масляная живопись, акварель, китайские пигменты для рисования и другие материалы также имеют свои особенности.
(2) Изменения в инструментах. Кисти, гуашь, масляные кисти, масляные ножи, цветные мелки, цветные мелки, карандаши и т. д., сколько нужно картине, все, что можно придумать, является средством выражения.
(3) Комплексные методы работы. Разнообразие распространенных техник можно просто комбинировать для получения богатых визуальных эффектов: сравнение сухой и влажной росписи, комплексное применение китайской и западной живописи, сопоставление реализма и декора, сочетание ручной росписи и материального выражения. , покраска и шлифовка Комбинация и т. д., разные инструменты для одного и того же материала, разные материалы для одного и того же инструмента и т. д.
Кроме того, компьютер можно также использовать для вспомогательной обработки эффекта. Короче говоря, для получения различных визуальных текстур можно использовать множество различных средств. Однако применение текстурного эффекта должно основываться на предпосылке соблюдения технологических требований производства, и должна быть определенная осведомленность о затратах.